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Es waren die Franzosen, die in der Nachkriegszeit
von jenen US-Filmen fasziniert waren, die weder nach Schema F
funktionierten noch sich darauf beschränkten simple Moralvorstellungen
zu bebildern. Filme wie Billy Wilders “Frau ohne Gewissen“,
Fritz Langs “Die Frau am Fenster“ oder Alfred Hitchcocks
"Vertigo"
verunsichern den Betrachter durch den düsteren Blick auf
menschliche Abgründe sowie häufig auch noch durch den
Verzicht auf Happy Ends. Da die Schauplätze der Filme meist
bedrohliche und nächtliche Großstädte waren, erfanden
französische Kritiker für diese Werke den Begriff “Film
noir“, der mit einiger Verspätung auch ab Anfang der Siebziger
Jahre in den USA Verwendung fand. Bei uns wird auch gerne von
“Hollywoods schwarzer Serie“ gesprochen.
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Für viele Filmexperten startete die große Zeit
des Film noir 1941 mit John Hustons “Die Spur des
Falken“. Das Ende läutete Orson Welles 17 Jahre später mit
seinem seinerzeit völlig unterschätzen Meisterwerk “Im Zeichen
des Bösen“ ein. Doch die Tradition lebt weiter und aktuelle
Werke mit Film noir-Elementen wie Quentin Tarantinos
“Pulp Fiction“,
Christopher Nolans “Memento“
oder die Verfilmung von Frank Millers Comic “Sin
City“, bekommen heute das Etikett “Neo-Noir“ verpasst.
Der Taschen Verlag hat in den 10 Bänden
seiner “Filme des
Jahrzehnts“-Serie -Reihe Highlights der Kinogeschichte in markanten
Bildern und Texten vorgestellt. Unter den hier besprochenen Klassikern
befinden sich schon zwangsläufig auch viele Vertreter des Film
noir. Daher war es für Taschen ein Leichtes aus seinen
Jahrzehnte-Kanons einen opulenten Bildband über den Film noir
zusammenzustellen. Enthalten sind Informationen zu 100 herausragenden
Vertretern der Genres Film noir und Neo-Noir
sowie einiger Vorläufer wie “Das Cabinet des Dr. Caligari“
oder “M – Eine Stadt sucht einen Mörder“. Es wurde die
bereits vorhandenen Texte, die oft sehr großformatigen Bilder
sowie das jeweilige Seitenlayout aus der “Filme des Jahrzehnts“-Reihe
übernommen. Ergänzt wurden Abbildungen der Kinoplakate, sowie
einführende Texte. Das Highlight ist hier zweifelsohne der Artikel
“Notes on Film Noir“ von Paul Schrader dem Drehbuchautor des Neo-Noir-Klassikers
“Taxi Driver“.
Einmal mehr gelang Taschen ein Bildband, der auch
der Tatsache Rechnung trägt, dass Film in erster Linie ein
visuelles Medium ist. Nicht unerwähnt bleiben soll in diesem
Zusammenhang auch das sehr stylische Lesebändchen im Filmstreifen-Look.
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