Lange Zeit wollte Patrick Süskind seinen 1985 erschienenden Roman “Das Parfum“ nicht verfilmt sehen, doch Bernd Eichinger gab nicht auf. Sein beständiges Nachfragen war sogar das Hauptmotiv im Film “Rossini“ (dessen Drehbuch Süskind gemeinsam mit dem Regisseur Helmut Dietl schrieb) und schließlich im Jahre 2000 von Erfolg gekrönt. Wer den fertigen Film sieht, wundert sich warum das Buch so lange als unverfilmbar galt.

Die Geschichte handelt großteils vom ausgeprägten Geruchssinn Jean-Baptiste Grenouille, der 1760 in der südfranzösischen Stadt Grasse hingerichtet werden soll, weil er 13 Jungfrauen ermordete. Aus Substanzen ihrer Körper versuchte er ein perfektes Parfum zu mixen, das den skrupellosen und ganz ohne Eigengeruch geborenen Grenouille unwiderstehlich machen soll.

Regisseur Tom Tykwer kann vielleicht vorgeworfen werden, dass er etwas zu rastlos durch Süßkinds Roman flitzt oder dass seine beständig eingeschnittenen angefaulten Fische am Anfang des Filmes etwas holzhammerhaft den Gestank von Grenouilles Geburtsort den Pariser Fischmarkt illustrieren sollen.

Doch Tykwers Film funktioniert und warum auch nicht? Dem Kino ist es immer wieder gelungen Gefühle aller Art darzustellen, ob Liebe oder Hass und oft war es auch für den Zuschauer spürbar, wenn eine Figur nicht viel (oder aber zuviel) auf ihre Körperhygiene achtete.

Tykwer, dessen “Lola rennt“ zu den international erfolgreichsten aber auch unkonventionellsten deutschen Filmen gehört, zeigt nach den etwas gequälten Werken “Der Krieger und die Kaiserin“ und “Heaven“, dass er die Regeln des großen Blockbuster-Kinos scheinbar mühelos beherrscht.

Während die Hauptrollen mit interessanten Newcomern besetzt wurden, durften die Stars Dustin Hoffman (als erfolgloser Parfümier) und Alan Rickman (als besorgter Vater eines potentiellen Mordopfers) sehr schöne Kabinettstückchen einbringen, die ideal als Clip für die Verleihung des Nebenrollen-Oscars einzusetzen sind. Das in Barcelona atemberaubend eingefangene historische Paris wirkt sehr viel glaubhafter in seiner schmutzigen Pracht als jenes London, das Roman Polanski kürzlich für “Oliver Twist“ in Prag nachstellen ließ. Wichtiger ist aber noch, dass es Tykwer und Eichinger durch ihre edle Optik gelang zu kaschieren, dass Film und Roman eigentlich hauptsächlich eine Serial-Killer-Geschichte erzählten. Die kleine Änderung gegenüber den im Buch durch und durch bösen Grenouille am Ende des Films als leicht geläutert erscheinen lässt, sei verziehen. Wobei es durchaus erklärlich ist, dass Grenouille angesichts einer von ihm entfesselten Massenorgie auf den Gedanken kommt, dass es vielleicht besser gewesen wäre seine schönen Opfer zu lieben anstatt sie abzuschlachten.

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